开机仪式结束，陈木刚要走，闫建钢就叫住了他。
“陈老师，别急着回，走，跟我看机位去。”
陈木应了一声，跟了上去。
导演看机位，是整个剧组最较真的事。
闫建钢带着陈木、摄影指导、灯光师，在村口那棵老槐树底下，来来回回地走。
“有场戏，巧珍在树底下等加林。”闫建钢比划着，“加林从坡上下来，巧珍在树这边，两个机位，一个拍加林下坡的远景，一个拍巧珍脸部的特写。”
摄影指导点头：“远景机位，我架在坡对面的沟边，拍全景，把黄土塬都收进去。特写机位，就贴在这槐树旁边，低角度，拍巧珍仰头望的表情。”
“对，就这个意思。”闫建钢说，“巧珍望加林，得仰视；加林看巧珍，得俯视。这个高低落差，就是两个人身份、心理的落差。”
陈木听着。
他心里明白，这看似简单的机位安排，里头全是门道。
“陈老师，你站坡上，我看看光。”闫建钢冲他招手。
陈木走上坡顶，站定。
灯光师眯着眼看：“这光有点硬，下午拍的话，得加柔光。”
“下午不拍这场。”闫建钢说，“这场戏，我准备清早拍。清晨的黄土塬，雾还没散，光软，有那种朦胧的、不真实的美感。巧珍在晨雾里等加林，那画面，才出味儿。”
陈木心里一动：“晨雾里的巧珍，像一场梦。”
“对！”闫建钢一拍巴掌，“就是一场梦。高加林后来进城了，发达了，再回想巧珍，她永远是那个在晨雾里等他、给他递鸡蛋的姑娘。所以这场戏，得拍得像梦一样。”
陈木看着闫建钢，心里暗暗佩服。
这老头，是把《人生》这本小说嚼碎了、咽下去，再重新吐出来的。
几个人又走到窑洞前。
闫建钢钻进高加林家，指着那个土炕：“这儿，拍加林夜里躺在炕上，睡不着，盯着屋顶发愣的戏。机位架在炕头，仰拍，拍他睁着的眼睛，这眼睛，得有戏。”
“眼睛里，得有那口气。”陈木接话，“高加林这个人，一辈子就憋着一口气，睡不着，就是那口气在胸口顶着。”
“对喽。”闫建钢笑了，“陈老师，你比我还会说戏。这戏交给你，我放心。”
两人又转了打谷场、学校、县文化馆，一个景一个景地看，一个机位一个机位地定。
陈木全程跟着
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