柔韧、温润，像是婴儿的肌肤，又像是陈年的丝绸。
这是北宋时期的澄心堂纸，南唐后主李煜命工匠所造，宋代仍在使用，是当时最顶级的纸张之一。
澄心堂纸的特点是“肤如卵膜，坚洁如玉”，石野亚桥的研究生时代就背过这句话。此刻亲手触摸，才真正体会到那八个字的含义。
纸面细腻如脂，却又坚韧如帛，历经近千年，依然保持着一定的韧性，轻轻对折，不会断裂。
他轻轻的翻过纸张，看背面，背面的颜色略浅，有一些细微的裂纹，那是岁月留下的痕迹，是任何做旧手法都无法模仿的自然老化。
裂纹的走向自然，深浅不一，有的沿着纸的纹理，有的横贯而过，像是大地上纵横的河流。
石野亚桥凑近了些，观察墨色。
墨色沉静，乌黑中带着一丝若有若无的紫光，那是宋代松烟墨特有的光泽。松烟墨是用松木烧烟制成，墨色黑中带紫，历久不变。
明代以后多用油烟墨，墨色黑中带亮，光泽更强，但那种幽深的紫光却消失了。
墨迹入纸三分，边缘有自然的晕染，但轮廓依然清晰。
这是好墨、好纸、好笔共同作用的结果，也是近千年岁月沉淀的见证。新写的字墨浮于纸，年代越久，墨与纸的结合越紧密，最终融为一体，墨即是纸，纸即是墨。
石野亚桥不由微微点点头，之后又观察了纸张的边缘。
边缘有轻微磨损，那是长期保存、反复展卷留下的痕迹。磨损处自然圆润，没有人工做旧的生硬感。有些地方还有细小的虫蛀，虫洞边缘有褐色的氧化痕迹，那是几十年前甚至上百年前就蛀出来的，不是新近所为。
石野亚桥放下放大镜，闭上眼睛，深深地吸了一口气，轻轻抚摸着自己的胸口，难得，难得呀！纸张是对的，墨色是对的，年代痕迹也是对的，这就已经算是极品了！
但这还不够，书画鉴定，最关键的还是笔法。
石野亚桥再次拿起放大镜，开始逐字分析，从右上角的款识开始。
“正月十八日公琸仁弟足下。”
这十个字，是写给收信人的。公琸，即葛公绰，蔡襄的妻弟。
石野亚桥研究过蔡襄的生平，蔡襄的妻子姓葛，葛公绰是她弟弟，与蔡襄关系密切，两人常有书信往来。
“正月十八日”五字，起笔圆润，收笔有力，笔势连贯却字字独立。
这是王羲之的遗韵，但又带着蔡襄自己的
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