显微镜”式的微观切入。整部作品，以大时代大尺度的民族命运为背景；由一百多个、沿着历史时序所推进的“小故事”或曰“小情节”连缀成篇。通过宏大的场景和微小的细胞故事，作者用纯文学的显微镜，对历史进行了深至骨髓和血样的抽样化验，并与读者一起直面化验的真相和结果。
故事就是历史，而且是生动的历史。
像【天安门上的麻雀】、【北京没有海】、【活动与运动】、【解放牌汽车】、【城关监狱】、【灰色庆典】、【雨蒙蒙的午餐】、【伤心的雷】、【本城最高建筑】、【无法登临的楼顶】、【流泪的银环子】、【两个可笑的游客和一个严肃的问题】、【四分五裂的钟声】、【把钱疯子赶出城去】、【一辈子的秘密】、【我要出城】等小情节和小故事，笔峰直刺社会与人性的穴位，寓意深刻。
除思想性之外，小说语言书卷气十足，就像奥运会马术比赛中的“盛装舞步”，既有符合“我”和小说地域环境的雍容雅致，又有诗与叙事语言嫁接的独特风格。整体作品，每一小节都像一篇散文或者是散文诗，思想的光芒完全溶解在文字的恬静淡雅和故事的春夏秋冬之中。
这是一部敢于担当的作品
南楚是座封闭的小城，但它却是个包罗万象的有机社会。人物命运的多舛，往往是历史和社会的不幸。所以，与其说“我”写了一座城，不如说写了一个社会；与其说写了一个解放，不如说写了一段历史。
解放，既是一个名词，更是一个动词。
主人翁名叫“解放”，但他却是“从未出城的人”，这是两股强对流的矛盾体，正是这两股强对流的矛盾体，形成了作者寻求思考的纵横坐标。矛盾，作为历史代言人，作家必须面对无法回避的矛盾。茅盾先生的笔名，是否寓示着作家的理想境界与现实生活，永远处在一种无法和解与统一的状态之中呢？
如果说反映文化大革命的一些作品，只是局域性、小反思文学的话；那么有五十多年历史线性的《从未出城的人》，则是一部全方位、大反思的文学作品。它不仅让我们反思自己过去的生存状态；而且让我们思考对于未来思想无穷解放的渴望和可能。反思总能起到正面作用和效果。历史前进方向的正确与否，始终与人类的反思程度保持着逻辑和规律使然的一致性。
在小说中，作者设计了一个非常重要的人物——钱疯子。钱疯子的话，几乎每一次都被现实所印证，无论是城墙上被拆除的大青条石最终还回原处，还是本城最高建筑因地基
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