其实这也不算什么，大概上个世纪七八十年代的时候各大电影节中最常见的亚洲剧组身影是日本的剧组，那时候也是日本出电影大师的井喷期。
现在是韩国电影四处征战艺术与商业市场，想想这也正常。
不过，尹子雄也想到了另一件事，那就是好像中国的艺术似乎已经沉寂了好多年了吧？10年之后基本上没啥电影去各大电影节参赛了。当然，除了一些第六代导演还在坚持的一些创作之外。
不知道这是坏事还是好事呢？既好又坏吧，好是因为导演不再热衷于拍些制造伤疤的电影去放到国外去看了。而且最近几年，导演们发现国内的三金电影节与金芒奖似乎含金量更高，至少国内的观众认可度更高，而且商业效果更好。
所以，干嘛要拍些上面不喜欢，观众不喜欢，还没有票房的电影去讨好老外呢？那个拿三大电影节大奖的情结可以丢了，谁爱拿拿去了。
坏处就是中国电影几乎在各大电影节消失了。
当然，这也有另一种好的结果，那就是各大电影节发现中国电影不参加了，那它们就失去了世界上最大的电影市场的影响力，也失去了世界上人口最多国家的电影人们的热情参与。
这对这些电影节而已损失是巨大的。
三大电影节的亚洲选片人跑到中国一打听有没有合适的电影去参赛，最后发现都不是他们想要的那种宣传中国破烂与落后的电影。
他们是年年空手而回，今年好不容易有了部中国电影参赛，还是部动画片。说出来可能连尹子雄也没想到，也没人告诉他，其实这动画片还是彩条屋的作品。
抛开这些不谈，这些电影节近些年也开始在考虑开松对中国电影入围的条件了。
这不，开幕式结束之后就有一个论坛，叫中国电影论坛，倒是请了一些曾在柏林获过奖的电影人过来一起讨论，包括这一届的评委王全安在内。
当晚众人参加完了柏林的开幕式，然后看完了开幕影片《姜戈》。
唉，柏林电影节太关注政治向的电影了，像《姜戈》这样的讲二战反抗**的电影在欧洲就是政治正确。
所以……在柏林电影节想拿奖？很难，因为这类的影片在欧洲实在是太多了，都拍了快一个世纪了，没有特别新意的内容很难获奖。
这就像一个世纪前你穿着三点式跳舞唱歌很吸引人，一个世纪后……呃，有可能也很火。
换个比方，就比如……
算了，不
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