能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅。
不过...
她提的这个建议还真的挺不错的。
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。
这么一想...还真可以！
且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画，而且还是画人...这就更加难不住东野司了。
人与四季...
幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...
不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年人本身一样。
可若只是这样还不够。
东野司摸着下巴思考。
只是这样，其实也就只是人与景观的结合...
虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。
“人的一生，不只是旁观者...这幅画也一样...不能只从旁观者的角度来看。”
“哎？”
本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。
他们俩禁不住回望向东野司。
重要的不是让旁观者欣赏...
而是要画一幅大家都能代入其中的画作！
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