云雀、山口百惠等人相提并论的。她成为倭国第一个连续三年（1984~1986）获得倭国有线大奖（全国音乐放送协会主办）和全倭国有线放送大奖（读卖电视台和大阪有线放送社共同举办）两大最高奖项的歌手，创下了倭国乐坛的一个记录。她的单曲《时の流れに身をまかせ（任时光在身边流逝，邓丽君本人把它翻唱为华文版“我只在乎你”》销量200万，《つぐない（赎罪）》《愛人》《别れの予感（离别的预感）》销量150万。
但邓丽君之后，华国乐坛再无一人能在倭国乐坛掀起高潮。其中徐若瑄在倭国曾经和两个喜剧演员组建过一个叫做“黑色饼干”的乐队，有一定的名气；阿兰曾经凭借单曲《久遠の河》在公信榜上短暂拿过日冠军外，其余人基本没有扑腾出浪花来。只有女子十二乐坊凭借流行民乐一度在倭国获得诸多荣耀。顺便说一句，我们印象中是影星的刘亦菲，在倭国曾经唱过一部动画片《飞天小女警》倭国版本的片尾曲，虽然这部动画片是美国出品的，但许多华国正牌歌手都还没有这个机会。
回顾了一下华国诸多歌手在倭国的历史，陈天辽就明白，在倭国发展，首先，女性有很大的优势，这一点王玉明具备了。而且王玉明长得也很符合倭国人的审美观。其次，歌手要有自己的特点，这一点王玉明也完全具备，不用重蹈前世那些华语乐坛天后们的覆辙。再次，必须有强大的作品支持，比如邓丽君背后就站着作曲家三木刚、作词人丰久、编曲和作曲大师川口真三人组。特别是三木刚亲自为邓丽君打造了全新的音乐风格，邓丽君最畅销的歌曲都是出自这三人组的手笔。而这一点，陈天辽可以亲自做王玉明背后的那个巨人。唯一担心的是王玉明的风格，是否适合在倭国的市场上投放。
“还是放放吧，让她先由导师安排，做一些尝试，经历市场的检验再说！”陈天辽做出了决定。
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