也聊聊。
我始终有个态度，一本书还是应该留下点什么，起码给读者传递点什么态度或者立场，有自己独立的见解，而不是肯德基一样的快餐就是饿了充饥。
我的写作模式在专业学术的分类，应该算是非虚拟写作，也就是尽量真实还原，还原一个艺术构造过的现实，读者和我一起体验我们平时生**验不到的生活，所以我写作的过程一直都乐在其中，未来也想这样，如果写作本身没什么乐趣，只是在为了挣钱写文字，那我一定会选择改行。
《老衲》我想体会有能力以后有四个太太是什么样的真实感受；
《舵爷》是草根发迹，尝试跟社会碰撞却不改初心；
《叛徒》涵盖面很宽，但核心其实是换个角度看待世界，学会用不同的眼光去看待整个世界；
《逍遥军医》呢？写叛徒对我来说已经体会过宏大，我想写细巧，一个普通人在当下的局面如何做，一个普通人的独立思考能力。
总体来说，原本想整本书都轻松点，跟个城市猎人寒羽良似的，可是大螃蟹来了。
第一次是在那沈家院子外，情节本来是走向另一边的，突然接到了警告，涉黑要注意；
我改了……
然后就是那高老板的制毒工厂，又有警告，集团制毒是违章的，到现在那边还有一章似乎被和谐掉了；
接着还有什么，接连几次以后国内几乎什么都不能写，难道只能去跟官二代，富二代撕逼？所以我只能把文章重心转向国外，而到了国外又接二连三的触雷，乌克兰的宗教，东南亚的菲律宾、越南、缅甸、尼泊尔……
一句话，必须要跟新华社保持口径一致。
改得我都不知道怎么改，有几章索性缺了就缺了。
还有传说中只能牵手的涉黄大神……对我这样喜欢写多女主的全靠编辑帮忙才能躲避过去，感谢编辑了。
所以几乎是一路写楸路被警告，然后我只能一次次挪开掉头，这就好像开着车在路上，眼瞅着提速到一百码，却不停的因为堵车临时改道，那种艰难，读者看着可能难受，写的更难受，我都要被逼疯了。
我感觉自己一直都在勉力的拉拽这个车头，尽量回到正轨，还不能让读者感觉到这种调整，要呈现一本正常的书给大家。
所以这时候最对不起的就是一直在喜爱追看的读者大大，我也一直在尽力扭转软着陆。
虽然很艰难。
但是从写手的角度来说，问题
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