地方，在和声的变化与力度的关系上，秦放歌处理得特别精彩，在这首赋格里，他还用了很多的和声和装饰音，简直就不像是人能作出来的曲子。
邓红梅也考虑过，如果不是用他现在这样触键结识的连音演奏手法，而是用敲击的手法，感觉就会逊色太多太多。
赋格真的很有意思，当然难度也是相当大的，光是搞主题和乐句的关系，并其处理妥当，就能让很多学钢琴的死掉一大批脑细胞。
更别说耳朵要分辨清楚其中各个声部，手上还得控制每个声部，这种层次感，不是一般人能掌握的。
没有灵敏的听觉，以及独立的手指控制，是根本不可能完成的。
而仅仅有这个还是不够的，手指力度的强弱控制，清晰明确的对位手法，还有赋格的理论知识，都必须掌握得深入骨髓才行。
看看！
到底是秦放歌自己“创作”出来的曲子，处理这些问题来游刃有余。他在弹奏的时候，就像是信手拈来一样，那么和谐自然，俨然有了钢琴大师的气度。
甚至，他在赋格的每个声部上，仿佛都赋予了他们各自五彩斑斓的色彩。
没点钢琴水平的人，弹得均匀流畅都难，更别说弹出这样的音色来。而想要像他一样，弹出声各个部的特有色彩来，简直就是天荒夜谭。
看看肖雨然那一脸惊诧样子，就可见一斑了。
那真不是她自己现有的钢琴水平，所能够演绎出来的。
但这时候，她还是收拾好心情，尽最大努力，去学习，去吸收他的演奏手法和技巧，还要用心去感受他在富裕的感情色彩，半点分心和犹豫，或许就要错过好多精彩片段，让她抱憾一辈子。
尽管这只是秦放歌说他自己练习的一首前奏曲和赋格，但有着大师级鉴赏水准的邓红梅却看出了其中更深层次的含义，随着秦放歌演奏的越发深入，这种感受就越发深刻。
她感觉秦放歌就像是在对上帝弹琴，这音乐就是献给他的一样，那种敬畏和感激，有种宗教音乐的味道在里面。
当然，在秦放歌看来，他敬畏的东西，是那神秘未知的存在，也许是上帝，也许是音乐，让他从另外一个世界，离奇来到这里。
不管如何，总是有值得他敬畏的东西。
不得不说，巴赫被后人捧为音乐界的“神”，称他的音乐最接近上帝，或者根本就是献给上帝的，也不是没有理由的。巴赫本来就生活在一个复杂的时代，他的音乐，既脱胎于宗教音
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