乐感好的一下就能跟得上节奏，在心底或者小声的跟着他们一起唱，虽然没能变成酒吧所有人一起大合唱，但就现场的气氛而言，也是相当热烈的。
《送别》的主题很容易理解，谁还没有和亲人朋友离别的时候呢！只是现在交通方便，不像过去一旦别离就可能是生离死别，感触那么深刻。但人类心底的感情，和音乐一样，都是能相互理解和对话的。
一曲《送别》之后，秦放歌再度把加奈子推到舞台前面，“下面由李芝兰同学为我们带来《送别》的日文版，我为它取名为《旅愁》，在旋律和节奏上都有所变化，情感上也是如此。让我们把掌声送给她！”
其实不光是主旋律和节奏有做出变化，在编曲上，秦放歌也尽量走日本风，毕竟是要往日本传播的，要入乡随俗。
加奈子也跟秦放歌沟通过，他让她按照日本那边的文化习惯来演唱就好，还很不负责任的说看好她。
其他姑娘都说他太偷懒，加奈子却把这看成是对她自己的挑战。
这个在日本长大的姑娘，也有过叛逆的时期，被父亲逼着练习二胡的她，在学校中并没有多少朋友，她从小就喜欢唱歌，倒是有志于在唱歌一途上发展。可日本歌手的地位，远比不得二胡手，李俊豪也不会允许她去当歌手，她母亲对日本社会认识得特别深刻，也是支持她父亲的。加奈子孤掌难鸣，也无可奈何，在度过叛逆期后，也真心喜欢上二胡，但唱歌的梦想也没放弃。
她回中国来，倒是比呆在日本更让父亲放心，在中国就算是做歌手，地位也要比在日本当歌手做偶像什么的高得多。
这些暂且不提，从小在日本文化氛围中长大，加奈子也学过唱歌，对于风格的把握还是相当准的。
《旅愁》这样的歌曲，并不是现在流行音乐的风格，在秦放歌电影的设定中，也是上个世纪前半页的事情。
她的唱法就显得比较复古，她甚至在唱起来的时候，还带着几丝欢快，这其实和日本人含蓄的情感表达有关。当然，也有假正经的嫌疑，不过日本人本来就是比较纠结，甚至是扭曲变态的民族。文青的时候特别文青，豪放起来的话也是节操全无，****文化以及爱情动作片在日本那么火，并不是没有理由。而在音乐以及电影电视中，脑洞大开到让人瞠目结舌地步的，也比比皆是，偏偏他们还甘之若饴。
秦放歌自认对日本没了解得那么深刻，也就让她自由发挥。
他是听得懂日语的，但在场的观众中，听不懂的占大部分
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