看到这一幅作品之后，会所的贺经理眼中露出难以抑制的激动之色。
他对书画的鉴赏水准虽然还达不到专家级别，但对于张晓刚大名鼎鼎的代表作品还是知道的。
他相信，这幅作品上拍之后，成交价至少也要在亿元以上！
如果这幅作品是普通会员拿出来的，或许还存在赝品的可能，但他相信以肖遥的身份地位，绝对不可能拿出一副赝品来送拍，不可能让他空欢喜一场。
这几年联合拍卖会成为会所的名片之后，贺经理专门跟随几位鉴定专家学习过古董和艺术品鉴赏。经过这几年的学习，他的鉴赏能力受到了几位专家的一致赞赏，尤其是对现代书画作品的鉴赏，是他花费时间和精力最多的一项。
他知道，肖遥拿出来的这一幅《血缘：大家庭3号》创作于一九九五年，是该系列最重要及最成熟的一张。它有着经典的三人家庭构图，其中居中的儿子戴着主席别章及手臂布章，更是该系列中的唯一一张，深具意义。
一九九五年，张晓刚只绘画了五张一米八高二米三宽的大尺幅《血缘︰大家庭》，其中四张参加了当年的第四十六届威尼斯双年展，此作品正是其中一张。
此作品见证了《血缘》系列美学的全面成熟，也是前所未有的大型作品，之前的《血缘》从未大过一米八宽。
九五年创作的《血缘︰大家庭》一至四号中，《一号》和《四号》分别描绘了一个有两个女孩的家庭以及两兄弟的肖像。只有《二号》和《三号》则分别描绘了中国改革开放下典型的一孩家庭，更能反映中国社会。
而对比《二号》中开裤裆的黄色婴儿，《三号》的构图更见精心，它是此四张作品，甚至是整个《血缘》系列中，唯一一张以一名别上主席徽章、戴着红色臂章及穿着绿色革命服的小红*兵为画面中心的作品，此作品无疑是《血缘》系列中直接点明题旨之作，充满呈现《血缘︰大家庭》潜藏的主题，表现了作品背后政治与历史的张力。
在冷漠而沉重的氛围中，黑灰的色调既表达了张晓刚九十年代时期的色彩哲学，亦同时给予这张作品别具的历史重量，透着一股压迫的历史感。
中国著名艺术评论家栗宪庭形容张晓刚的《血缘》系列是他艺术生涯的一次大转变，完全剔除了表现性而变为光滑、俗气的写实风格。以旧照片为题材，不留笔触，淡化脸部造形结构，追求一种平滑、俗气的中国民间画工肖像画法的审美趣味。
栗宪庭认为张晓刚新的创作风
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