倒是挺符合的。
最后，按照剧本所说，在对待不成器的弟弟来双久时，来双扬表现出自己的溺爱。对于弟弟的吸毒，来双杨没有过多的责备，她把自己十几年来用血汗钱盘下的酒店交给没有正经职业的弟弟经营，为了使没有完全戒掉毒瘾的来双久慢慢适应而不致送命，她花费心神的给他提供毒资，希望弟弟的戒毒有成效，并能成家。
很明显，来双久是个被过分溺爱的男孩，所以，在来双杨来戒毒所探望对话的时候，他绝对不会战战兢兢，甚至他觉得自己戒不了赌瘾，是姐姐来双久的错误。
想想问问，当他逐渐找到来双久这个角色特点的时候，时间又过去了一周。
2月27号，林晓光来到拍摄场地。
这场戏拍的是，女主角来双杨坐着索道车去戒毒所探望自己的弟弟——来双久，按道理来说，这样的剧情根本不需要那么多的工作人员参与，但整个《生活秀》剧组却来了有一百来号人。
作为从BJ电影学院出来的导演，霍建起的影像呈现给林晓光的视觉体验，并不是那么“天然”，林晓光在镜头前发现，《生活秀》里有很浓的学院派痕迹。
例如，从索道车上向下俯拍的镜头，显然这是一种比航拍廉价很多的手法，只见在缓慢的移动的镜头里出现了ZQLC区的一段面貌，加上时不时掺杂过来的灰沉沉雾，一种忧郁顿时随着这个镜头进入观众神经。
此时，索道车里饰演来双久的陶红也正是在这种心情，下去看望林晓光饰演的弟弟来双久。
色调、节奏阴沉的俯拍镜头，使人联想起同是北影出来的娄烨，在他指导的《苏州河》里，开头即用灰沉沉的镜头展示着苏州河沿岸，只不过娄烨的拍摄角度不受索道车的限制，他大胆采用了俯拍，摇镜，仰拍等手法，但在表现意图上，他和霍建起都是尽可能的展示所拍物所承载的历史哀怨。
虽然《生活秀》一直没有明显表现主人翁的哀怨，但导演霍建起通过他们身边的事物，使观众认识到埋藏在这座城市雾霭里的忧郁，从这些事物里，人们也看到了自己的生活。
跟着剧组工作人员在索道车旁边拍了半个钟头左右左右，眼看着自己的戏份快要开拍了，林晓光找了个地方沉思，以求尽快进去到自己角色的氛围中去。
“哈哈！晓光………”
正准备入戏呢，手机响了，林晓光接通，是李小冉。
这姐们只顾着傻乐了。
“小冉姐怎么了？什么事值得你
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