个看似纯真、毫无悲伤隐藏于心的阳光少女的灵魂深处，竟然藏着这样深陷于邪淫之苦的恶灵。
戏剧的下半场，少女的邪恶的灵魂一直显露出裸魂之本相，它在台上用不断加快的舞蹈和肢体曲扭表情煎熬的动作，展示出一个灵魂被炽烈的情欲之火和嫉妒之心所焚烧时候的绝望与苦闷。
无数的烦恼与毒念在深沉黑暗中的舞台上爬行和翻滚，有如受到魔鬼的操纵。
就这个下半场，看得我眼睛都没有眨动一下，感觉连心脏也都不能跳动了。
我分不出台上和台下。
我觉得，台上的那个恶灵所跳的不可思议之阴森舞蹈，正是我自己的灵魂在里面发泄着。
台上所展现的这个，就是在欲望的折磨下，我自己黑暗痛苦的内心。
我就是从那一刻喜欢上能剧的。
就在那个完全意义的“人”，根本没有出场的时候。
（四）
能剧不一定比元曲更成熟和精致。但它在灵魂的切入和观察方面，常常会比元曲更深入。
这就是我喜欢它胜过喜欢元曲的地方。
喜欢那种单刀直入的透骨解剖。
但这仅是就我自己而言的。不需要共鸣与附和。也，无意和人辩论这些事情。
（五）
高雄就特别不能欣赏能剧。
有一次，他对我说：“你们两个好奇怪啊，怎么会欣赏这种凄惨阴暗、充满破落狰狞的东西呢？我大中华文明的光明正大、浩然正气，这玩意儿是一点也沾不上啊。你们的内心究竟是有多郁结啊，还能一而再、再而三地花钱来看！”
他说：“就看这床单一样的服装，看这枯枝一般的道具，哪有咱京剧的那个华美端庄！”
中村耸耸肩说：“雄哥，人人都有内心的阴暗面嘛。你也有啊。”
高雄就盯着他说：“我有吗？”
中村笑道：“越是外表装腔作势，内心的阴影面积就越大。”
高雄瞪眼看着他。
我看着高雄圆如探照灯的眼睛，说：“有黑暗才会有光明，有简陋才会有奢华。”
高雄回头看着我，说：“你倒是左右逢源，来者不拒啊！（我当时也是京剧的票友）”
我说：“兼收并蓄，海纳百川，不好吗？”
高雄说：“不喜欢和学中文的人吵架。心累！”
中村于是在旁边，掩口葫芦而笑。
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