陈祐琮拿着圣母像来到沙盘旁边。张惟昭也回到对面坐下来。两个人都不再说话。
陈祐琮把沙往沙盘中央汇集，筑成一个圆台，把圣母像放在圆台的中央，面向着自己。
然后以圆台为核心，在四周画出了向外延伸的曲线。这些曲线既像是辐射出来的光线，又像是曲折的道路。
他的行动很慢，每一个动作都很郑重。
画完之后，陈祐琮安静地坐下来看着那沙盘中间的圣母像，沉默不语。过了半晌，他又把那圣母像拿起来，在沙子上挖出一个坑洞，把圣母像放进去，然后捧起沙子，小心翼翼地覆盖在上面，一层又一层。
张惟昭在对面静默地注视着陈祐琮的动作。陈祐琮可能自己并没有察觉，他所做的，是对母亲的怀念、祭奠和埋葬。
不对，其实说埋葬并不完全准确，在用沙子掩埋那个象征着永恒母亲的人偶的时候，陈祐琮那种小心翼翼的姿态，很像是在用心保护。他想把母亲藏起来，让她不受伤害。
同时，他内心也有很多压抑的愤怒。因为最先吸引他注意力的，是那个恶龙。恶龙代表着愤怒和攻击性。但是他放下了恶龙，没有拿到沙盘上，他不想让别人察觉他的愤怒。
张惟昭想起她临进宫之前，师父跟她讲过，太子的生母在他六岁的时候猝死，而死前一个月，才刚刚被封为淑妃，在被封妃之前，一直是一个籍籍无名的宫女。
张惟昭直觉淑妃的死不简单。而这很可能是造成太子如今的情绪问题的一个重要原因。张惟昭之所以有这样的判断，固然是受到前世华语圈中宫斗剧的影响，什么立嗣、夺嫡、阴谋陷害的剧情比比皆是，不由得她不往这边联想。但更多的依据，却是沙盘上散发出的信息。
自始至终，陈祐琮的沙盘上都只有一个沙具，这唯一的沙具还被他埋到了沙中，现在沙盘上光秃秃的，除了一个微小的起伏一无所有。
太子正在被绝望和痛苦淹没，而且情绪非常压抑。
陈祐琮做好这一切，坐回到软椅上，一动不动地看着那一盘沙子。
张惟昭也在沉默中陪伴着他。她并不打算去跟他分析沙盘的意义，实际上，在前世的沙盘室里，她也极少和来访者分析沙盘的象征意义。她相信一切意义到最后会自行呈现。人们需要的只是时间和有质量的陪伴。
远远传来钟鼓的回响。那是紫禁城东的钟鼓楼在报时。
半个时辰过去了，太子站了起来。
张惟昭也站了起
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