要知道，尽管在元代中国的富豪们就已经开始使用放大镜和眼镜了，但在那时是绝对的奢侈品，一个镜片就可以换来一匹马。
到了大炎，玻璃已经不像在宋元的时候那么稀奇，但也不是寻常的人能见到的。
硬件准备好了，张惟昭立刻动手开始创作，还背着人不让大家看见。越是这样，太后越是好奇，总跟水仙念叨不知张惟昭神神秘秘捣鼓些啥？念叨归念叨，但是她也并没有动用太后的权力让张惟昭事无巨细跟她呈报。
张惟昭别的事情不干，足足画了三天，才把装在匣子里的卷轴画好。这卷轴其实就是纯手工制作的“胶片”。
把卷轴装上之后，张惟昭带着一张自豪脸来演示她的成品。
首先观看试映的是太后。太后照张惟昭说的，左手拿起匣子，用蒙着透明皮子的那端对着烛火，眼睛透过另一端的放大镜看进去，右手摇动侧边的手柄。
这一看，直把老太太看得呆住了。光从透明羊皮弥散进来，照亮了卡在盒子中层的桑皮纸卷轴，当她摇动手柄，可以看到纸上画着的仙女，突然动了起来，仙女用极简练的笔触绘成，却线条流畅，罗带当风。
她在山崖上迎风而立，盈盈一跃，飞升而起，身姿缥缈地穿过层层云朵，向着更高远的地方飞去，天上有鲜花朵朵飘下，围绕在她身旁。仙女拈过一朵花来，回眸一笑。画面就定格在这里。
手工制作动画太累了，张惟昭本想画一个小故事的，但短时间内实在难以完成，就先尝试了画了这么一个“短视频”来看效果。
“吓，这真是，真是还会动！”太后不知道该怎样用言辞表达自己的震惊。
对于生活在二十一世纪的人们来说，早已习惯了各种屏幕端口，对屏幕上的任何形象都已经见怪不怪了。
但就在十九世纪晚期，在电影刚刚出现的时候，最早的一批电影观众看到银幕上出现的行走的人群、进站停靠的火车的时候，有不少人吓得从座椅上站起来躲避，还有一些胆子大的人想要揭开幕布看看背后是不是真的有人群和火车过来。
二十世纪早期电影进入中国，最早在北京放映的时候，有很多老百姓相信洋人有妖术，能用匣子把人的魂魄拘进去听他调遣。
现在张惟昭虽然只是做了个超短的动画电影出来，比起真人出现在屏幕上的效果还是差了很远，但是看到静止的画面突然动了起来，呈现的又是比梦境还要优美的景象，也给人带来很大的视觉冲击。
如果不是
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