不动地方和姿势地远远看过去，原本打算立即以“不懂绘画，无论中西”敷衍，却一下子被韩靥挪开两个杯子后，完整露出的精美画面、以及秀丽的字迹吸引住。
上面不知是粉彩还是珐琅彩做工的一幅工笔风景，这才注意到使用的杯子上，也有色调和内容相同的图绘，精美异常。再转回视线专心看盘子，见上面画着翻飞的雪花下，右边依然叠翠的山峦前，是一名身着鲜红长裙的女子侧影，眉眼口鼻刻画精细，秀美清丽。身旁一个身量稍矮、手提竹篮、淡粉色衣裙的女子只有背影，或许是个侍女角色——无足轻重的人物，连个被粗略描摹而露脸的机会都没有，世间的事情大抵如此吧。两人的面前，一条似乎在不变的画中也能跃然翻浪、激展波涛的大河奔流不息，上面一条正在远去的孤帆，船头立的自然是个冠袍古制的男子，但模样虽也是微妙描摹，但应该为了体现距离之感，令其形象显得模糊。
画的左边，则是一首题词。我马上很感兴趣地弯下腰仔细看道：“
帆前孤影，渐山河远，怎诉离情。
满船风雪催促，携手处，残梦难凭......
流连已作泪飞轻，别有根芽，飘洒向来径......
“呃…从来没看到过这词，还头一次，像…是画的柳永——可古人这种离愁别绪之类的歌咏太多了，这画儿没有特定指的谁吧。”
“可民国时候，人也都穿长袍啊？”王梦雨又一次流露出些许的顽皮神情。我只看着她，不觉忘情地“发挥”起自诩的认知，说：“不会，民国那时候有飞机、有火车了，出个门来回很容易。我听过一个说法，古代时候交通不便，一出去，也许大半生就漂泊在外了，所以分开，总有生离死别的感觉，跟现在特不一样，所以这种伤别离的诗词最流行。”如此说罢，看着王梦雨近在眼前，带着似笑非笑神情的目光。
“不过具体我不知道了，画的谁。”怕让她过度期待反而加大失望，我追加一句坦白道。
韩靥放下杯子，拿起托盘说：“梦雨白提示你了，这是我刚才走的那个舅舅参加一个剧组的配乐编演时候，编剧送给他的，画是和这个剧情有关系的一个场景，讲的清末民初，都是虚构故事。就是可惜，那个剧没能公映。”
“啊，那为什么，还有这种事儿？”
听到我的疑问，抱有同样想法的王梦雨也诧异道：“听我一亲戚说过，中国好多片子要审查，一句话不合适都得改，可这种解放以前的题材，还…那这讲的什么故事？”
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