皇帝一品，并曾经做过太子少保——到了梁清标这一代，他承继祖业，并继续担任清廷要职。梁家在河北正定拥有大量土地，家业之大有诗为证：城东别墅辋川图，手种垂杨一万株。大麓经秋霜干冷，绿烟犹似昔时无。能种下一万棵杨树，土地之大可想而知。身家丰厚自然更容易成为大藏家。
动荡时期也是收藏“捡漏”的吉时，很多藏品飘零聚散。明末时，战争频繁，社会动荡，不管是宫廷由上至下的赏赐，还是民间的市场流动，都使得藏品纷纷易主。
清朝的新皇帝们都喜欢书画收藏，上行下效，而且皇帝们还喜欢发书画做“年终奖”。顺治、康熙等皇帝动辄拿宫中收藏过的书画来赏赐臣子。明内府和清初宫中的书画收藏远远不及主要收藏书画的大臣们，如梁清标、孙承泽、宋荦等。
还有，当时同事之间、上下级之间以及朋友之间，也常有藏品的流动。研究资料显示，“曾在康熙身边当御前侍卫的纳兰性德，他的一部分藏品在去世后即转到梁清标的手上，北京故宫博物院藏品阎立本《步辇图》卷就是其中之一。再如故宫藏宋代李嵩《货郎图》卷、李公麟《临韦偃放牧图卷》，原为孙承泽所藏，后来也陆续转到了梁氏手里。曹溶的部分藏品，如宋代米芾《多景楼诗册》等也与梁清标有着递藏关系。
明代中期，有几个大收藏家，如严嵩、项元汴、王世贞、李日华、汪继美等，藏品当时主要集中在这些人手上。随着时间的推移，在徽商、晋商、沪商崛起后，书画成为他们争相猎逐的对象，于是藏品逐渐分散开来。后来，以孙承泽、梁清标、高士奇等人为核心的北方藏家“朋友圈”，影响力逐渐取代了南方鉴藏圈，商人闻风而动，在结交北方官僚时，就自觉不自觉地将书画通过带到了北方。
经由各种途径，梁清标收藏到了“富可敌国”的历朝珍品，而且具备极高的鉴赏能力。他曾收藏过的晋唐书画，是当今所见绝大部分晋唐藏品的来源。
“历史上，这一家，可不就是一度富可敌国！”
宋阳叹了口气，没有文化可真可怕。
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