沈长林说了违心话！
其实，票补这种东西不一定是平台推动的。
《巨齿鲨》就是发行公司砸了3000万给平台做票补！
票补这种东西，很难讲好坏。
很多人说，取消票补是好事，取消票补，以后国产的垃圾电影谁还去看？这能一定程度上防止垃圾影流入市场。
想多了，电影中这种东西很奇怪的，无论多大的市场，精品率最多占到10%…
有票补，没有票补，影响不大的！
对于观众来说，影院里超过80%的电影真的只配十几、二十几块的票价，超过三十能值回票价的真不多。花个一二十去吹个空调还算行，花五六十的话那就真成傻子了。
但是呢，票补泛滥会导致电影行业的恶性竞争，今天你票补1000万，明天我票补2000万，一部电影重心渐渐趋于电影内容之外的邪门歪道。
有时候一部电影的票补甚至会超出电影本身的制作成本！
正常来讲，电影内容才应该是票房大卖的主体，而票补只能算是某种宣传的营销手段，但现在主客颠倒让电影市场混乱无序！
记得16年的春节档传出了“没有最低5000万的票补预算就不要来参加春节档混战了”！
这么看的话，票补对中国电影是促进还是破坏？
有时候票补甚至能超过一个亿，小体量公司怎么生存？
确实是不公平的，所以，网大才会进步嘛——很多小体量公司都去拍网大去了！
但…票补这个事确实是沈长林最先做的，猫眼砸钱砸的也挺狠的，总不能自己否定自己吧…
“那你是如何保证每一部作品都能是好作品呢？”
“判断啊…”
“怎么判断呢？”
“首先得看主题，而后我们可以根据不同主题来进一步探究，比如以情节为中心的电影应该有一个好的故事…”
“怎么算好故事？”
“最起码你得是完整的，然后是可信的、有趣的…此外，几乎在所有的故事中，都会有强烈的情感要说效果，而电影能够操控我们的情况。但是这种操控必须是真诚的，与故事情节相称的。”
“还有别的吗？”
沈长林想了想，道：“还有一些，类似节奏、剪辑、表演、构图、摄影，场面调度，这些都是很有看头，也很值得。不过还是最初说的，这些都是为主题服务的，这些都是如何呈现和
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