当然，从电影的观赏性来说，《芳华》确实好看于《归来》。
至少文工团这个群体和他们的生活，普通人就很感兴趣，更不要说还有那些年代感的美丽照片，那些大长腿、泳装照，身材婀娜的女样板戏演员等美丽剧照。
同为严歌苓的，《归来》截取了原著《陆犯焉识》的一小部分，以人生的大悲情，情感的大真挚为主题，描绘了一段锥心刺骨又仓促莫名的情感。
整部电影老谋子拍的深沉冷静，丝毫也没渲染个人外的情感，就像一部冷静的摄像机拍摄了真实历史。
其中几个模糊处理的时间结点，给人以深深遐想。
陆焉识为什么被关，偷跑回来为什么被抓，他的妻子为什么对面相逢不相识，只能风雨无阻的在5号一遍又一遍的去车站接陆焉识，这其中都经历了什么？
这些没有解释清楚的事件，没有拍摄出来，或者说不能拍摄出来，但是点出来后，懂的人自然懂，不懂的人，或者假装不懂的人，因此讽刺挖苦导演，那就没什么好说了。
跟《归来》通过陆焉识反映的知识分子的命运变迁不同，《芳华》改编自严歌苓的‘自传’《你触摸了我》，主要刻画一个文工团团体的故事。
电影通过‘青春洋溢’的文工团，被排挤的新人何小萍，好人刘峰被冤枉，还有其他高干子弟、右倾家庭子女等身份的团员，刻画了那代人的青春，还有当时战争的残酷，致敬了60年代出生的一代人的青春。
电影中掺杂了很多导演的个人情感，加入了诸多商业考量，因此有些细节很不真实。
演员的着装和对话最为明显，文工团男女之间的开放程度和新潮的语言，都毫无那个年代的感觉。
团里面关于垫胸、牛仔裤的调戏，女领导的杯子也是现在的杯子，那个时代的物品元素，也不符合。
至于电影的情节，电影中男兵、女兵生活化的场景表现，而那个时代、原著中，隐含的人与人之间的紧张、对立却没有刻画出来，倒像是个现代的校园青春故事。
官二代、富二代学生合伙挤兑小气、没见识，犯错的穷学生，一个绿茶婊女同学游离于几个男生之间，添狗男主角没有好下场，等等。
原著和那个时代该有的禁欲主义气氛、不同阶层人的对立没有，可以营造的时代感，却又好似文工团版的《阳关灿烂的日子》！
导演用电影视觉语言呈现的也都是对那个红色年代的意淫，充满毫不掩饰的赞美留恋！
本章未完，请点击下一页继续阅读！