蔚为风尚，且迅速地融入了中国的艺术风格，发展出匠心独运的各式鼻烟壶，在清代美学工艺上大放异彩，成为清代艺术的重要表徵之一。
最初的内画鼻烟壶是内壁没有磨砂的透明玻璃壶，因为内壁光滑不易附着墨和颜色，只能画一些简单的画面和图案，比如：蝈蝈白菜、龙、凤和简笔的山水、人物等，后来，艺人们用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面来回的摇磨，这样使鼻烟壶的内壁呈乳白色的磨砂玻璃，细腻而不光滑，容易附着墨色，效果就象宣纸一样，内画鼻烟壶后来出现了一些比较精细的作品，再后来发展为诗书画并茂艺术精品。
而眼前林海南等人面对的这六只鼻烟壶，便是诗书画并茂艺术精品，而且各有各的特点。
鼻烟壶器型之繁多，图案之丰富，用料之广泛，工艺之博杂，致使其品种难于细列，现就用料的情况加以分类。而这六只鼻烟壶，种类不尽相同，分别为料器鼻烟壶，铜胎画珐琅鼻烟壶，玉鼻烟壶，象牙雕鼻烟壶，葫芦鼻烟壶和竹雕鼻烟壶。
“修复文物固然重要，但是速度也很重要，我们四个人分工进行修复。”林海南率先拿起一只料器鼻烟壶。
料器鼻烟壶，即我国以前对玻璃的称谓。料器鼻烟壶有其独特好处，除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量、成色，因此很受欢迎。料器鼻烟壶不以质地取胜，而以做工见长。其质虽为玻璃，却能模仿各色名质，且惟妙惟肖，生动无比。
“手套。”随着简单的命令，手套戴在了林海南手上，“清洗。”清洗过程很简单，鼻烟壶的修复不难，关键在于对外形，图案的修复。
而优米选择的是铜胎画珐琅鼻烟壶。“清康熙帝非常喜爱法国里摩日的珐琅器皿，曾通过法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺，生产画珐琅鼻烟壶，由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力，又具创新精神，在以后的年代中，画珐琅技艺日趋精湛，在鼻烟壶的制作上大放异彩。”接触到这只铜胎画珐琅鼻烟壶，优米的视野界面自动跳出资料，甚至列出来诸多铜胎画珐琅鼻烟壶的图片。
手中的鼻烟壶是百花齐放的图案，优米自有一番修复的构想，将资料框随手挥去，优米突然想到，“我们会不会随时可能获得新技能？”
“按照全息网游的套路是肯定的。”徐劲拿起一只玉鼻烟壶，并不急着修复，而是打开资料库进行比对，资料显示：
“玉器制作在清代发展到顶峰，玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期，和田美
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