调就应该是比较冰冷的蓝绿色调。
要让画面看起来阴郁一些，具体的体现就是电脑屏幕、手机屏幕、他们穿的衣服还有墙壁颜色等等。
当暴力发生的时候，最好让鲜血的红色在这种冷蓝绿的背景中突然刺眼地迸发出来，不要那种太过于写实的暗红，可以让饱和度稍微强一点，这样也能更有冲击力，更加可以强调残忍和生命的代价。”
关于色彩方面的建议，张艺某随口而出，周乐也不禁在心里佩服。
要让他自己想的话，那就是搞得阴暗一点，然后偏黄一些，因为那样会显得老旧，但明显蓝绿作为主基调要更加突出。
“还有就是像陆经理这样的高层人物，他们的私人空间里还有身上的配饰，要用到高饱和的金色，但一定要注意这种一定不能是温暖的颜色，而是要冰冷刺眼、充满压迫感的。
等画面回到正常世界，或者在那些回忆以及闪回之中，色调你应该就比较清楚了，你自己选择暖黄、米白、自然光，反正能和园区形成对比就好。
但在这中间你要注意的一点就是警方行动的线，你肯定会用更写实一点的方式来拍，所以就最好用灰蓝警服的色调。
但我忽然想到个有意思的东西，就是在最终行动的时候，你可以融入一些比较强烈的戏剧性光影。”
周乐将这些一一记下来。
虽然不一定到时候会全用，但肯定有许多是能够融入进去的。
张艺某这已经不能算是单纯的教学了，而是直接拿着他的剧本在做填鸭式的教育。
“然后在拍摄手法上，你应该强调的是仪式感、压迫感，还有群体与个体的张力。
比如里面成排的工位、狭窄的通道、监控室这种，你要在里面创造出很强烈的几何构图，你知道几何构图吧？”
周乐点点头：“这个我知道，就是对称、重复还有纵深。”
“嗯，差不多就是这样，其实你这剧本写的就挺不错的，很多剧情设置就很有这种几何画面感。
在这里，你可以大量使用俯拍和广角镜头，俯拍展现蚂蚁工坊般的群体压迫感、渺小个体在庞大规则化的罪恶系统中挣扎，而广角镜头可以带点轻微的变形，强化空间扭曲感和人物的孤立感。”
这些专业术语如果放在一些其他刚入行的导演身上，可能还会觉得太过于抽象，需要理解概念，也不够通俗易懂，但对于周乐而言，这种概念性的抽象反而是最容易去理解的。
只要了
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