编辑小于口中的那份《文艺报》，很快被拿到老范的桌上。
“主编，就是这份报纸。”
“我看看。”
老范打开《文艺报》，很快找到小于所说的那篇评论文章
——《从未来窥见的深度思考：读‘饥饿游戏’》
而作者的名字，老范也并不陌生，正是上海作协的叶永烈同志。
老范是万万没想到，叶永烈会站出来讨论江弦的这篇。
这些年，在历经了批评和质疑以后，叶永烈基本已经放弃了惊险科幻的创作，转而将目光转向纪实类的人物传记。
这个转变完成的简直是从一个极端转到另一个极端。
以前叶永烈写《小灵通漫游未来》这种，内容基本是完全的想象，什么机器人、气垫船、会飞的汽车，由蛋白质、酱油、五香粉合成的人造蛋。
而如今，叶永烈的写作，基本上抛弃了所有可供他想象的空间，转为纯粹的记录真相、记述事实，写的都是唉，网上都有，自己去看嘛。
连叶永烈都难以在国内的环境下写作，可见国内并没有太多供惊险科学幻想生存的土壤。
惊险科学幻想是危险的，也是饱受质疑的，更是每位作家都要保持距离的。
然而，在叶永烈所写的这篇文学评论当中，他毫不避讳的高度称赞了江弦的这篇并评价江弦说：
“他带来了科幻的火种！”
他用一篇《饥饿游戏》改写了中国惊险科幻的格局，同时又打破了题材的桎梏。
他让惊险科幻不再仅仅是一部部虚构的，而是使之成为一面反映现实的镜子，让我们看到人类内心深处的光明与黑暗，以及在困境中不屈不挠的力量。
《饥饿游戏》这篇在国内发行以后，我身边很多人都讨论江弦这名作家，惊讶于他会写出这样子的。
值得惊讶！
因为江弦这位作者写的好！
他的功力令人佩服，他的故事推演令人屏息，而且呈现清晰的哲理反思。
他为中国的科幻贡献了《饥饿游戏》这样一部深刻且几乎完美的，其质量足以屹立于世界科幻之林的前列。
“这可太了不起了。”老范读完后感叹说。
叶永烈在科幻这一块绝对是有发言权的。
当年老爷子的《小灵通漫游未来》甫一出版，就印了160万册，两周之内售罄，又再加印卖到300万册，在国内掀起一股前所未有的科
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