拒绝江弦的稿子。
就在这种背景下，《无主题变奏》在《花城》1986年第六期上发表。
一发表就爆了。
文学界、评论界以及读者方面反响都很大。
《花城》的编辑部每天平均要收到二三百封信，全国各地的都有，还有军人、警察、农民、打工仔以及精神病人，各种各样的读者到《花城》的编辑部来，和编辑们探讨人生。
毫无疑问，《无主题变奏》这火了。
光用“火”这一个字来形容都算保守了。
《花城》都记不清，编辑部上一次忙活成这个样子是什么时候了。
嗯.
好像上一次也是发表的江弦的。
苏晨几乎每天到编辑部，都能听到有关《花城》1986年第六期加印的事情。
时至今日，发行量早已破百万，一百六十多万份，向着两百万份的发行量展开冲击。
这么巨大的发行量，足以在《花城》创下一个新的记录。
而且这个记录还在不断的被自己刷新。
当然了，恐怖的发行量背后，是文学界和评论界对《无主题变奏》这篇的巨大争议。
一向象征文学界官方意志的《文艺报》，这几个月里接连刊登了数十篇对《无主题变奏》的评论文章。
有时候一个版面上，数篇文章竟然全部都是关于《无主题变奏》，并且其中有褒扬有批评，一时间都无法达成同样的论调。
这在文学界绝对是罕见的，也是独一档的。
但如果创造这种堪称数年一遇文学现象的人，是这数年间文学界最耀眼、最有分量的作家江弦。
那这一切就都变得合理起来。
而且最重要的是，这些围绕《无主题变奏》展开讨论的评论文章，作者一抹水文学界、评论界赫赫有名的评论家。
其中有“国字号”评论家雷达的《平庸之世：读江弦“无主题变奏”》：
“江弦放弃了传统的故事叙述方式，可见他摒弃了传统生活的价值观念，选择了对世界的批评而不是批判。
这既指他对世界阴暗面的不满其表达不成体系，亦指他对社会的鄙夷不带有大字报般的火气。
他就是写一个小人物的辛酸和喜悦。
就是我们日常经常能见到的一些有着小机智小聪明的年轻人，有血气，有幽默。
有人评价道：‘作者用的是一种粗轮廓勾画人物面貌，细
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