周一早晨，票房统计数据像一张白色的死亡通知单，从东宝发行部的传真机里吐了出来。
票房远低於预期，上座率两极分化严重。
有乐町、新宿、涉谷————几大核心票仓的很多场次上座率不足三成。
看些偏远一点的影院，甚至出现了除了清洁工只有两三个观众的尴尬场面。
这其实并不奇怪。
现在的东京，空气里全是焦躁和绝望的味道。
刚失业的上班族、背了一身债的主妇、看着股票暴跌的社长，大家走进电影院是为了逃避，是为了找个黑屋子做两个小时的美梦，或者看一部不用动脑子的无厘头喜剧大笑一场。
谁愿意花钱去看一部把自己的伤口撕开、还要往上面撒盐的电影？
生活已经够苦了，不需要大银幕再来提醒他们有多狼狈。
紧接着票房惨败而来的，是舆论的反噬。
墙倒众人推。
伊丹十三在这个圈子里横行霸道这麽多年，那张嘴得罪了不少人；而北原信红得太快，挡了太多人的路。以前这两人风头正劲，大家不敢吭声，现在看到他们栽了跟头，那些憋了一肚子坏水的影评人和对家公司，立刻一样扑了上来。
报摊上的娱乐小报标题一个比一个刺眼：
《伊丹十三的滑铁卢：自嗨式的说教让人作呕》
《北原信的转型之痛：从国民男友到面瘫门童》
《平成年代最大的票房惨案》
甚至有知名的毒舌影评人在专栏里写道：「我们不否认北原信在北野武电影里的爆发力，也不否认他在《东爱》里的深情。但伊丹十三的电影需要的不是那种单纯的黑道狠劲」，也不是偶像的微笑」。他在《大饭店》里试图表现的深沉，结果看起来像是个只会瞪眼的面瘫。显然，离开了暴力和滤镜，他的演技还撑不起这种复杂的角色。」
虽然也有少数几位权威影评人试图发声，称赞这部电影的结构精巧、立意深刻，但在铺天盖地的差评浪潮中，这几句好话就像是掉进泔水桶里的几粒米，瞬间就没了踪影。
一颗老鼠屎，彻底毁了一锅汤。
伊丹制作所的办公室里，烟雾缭绕。
桌上摊开着那些骂得最难看的报纸和杂志。
制片人急得嘴角冒泡，不停地接打电话，试图联系公关公司想办法挽回一点口碑。
但作为导演的伊丹十三，此刻却翘着二郎腿坐在沙发上，手里端着一
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