清晨的东京，报刊亭散发着浓烈的油墨味。
《读卖新闻》、《朝日新闻》以及各大影视专刊的头版头条，被漫天飞舞的雪花剧照彻底霸占。首映过後的短短十几个小时内，《情书》的口碑如同火山喷发一般，在整个日本列岛引发了剧烈的震荡。
各大专栏的影评人毫不吝啬手里的赞美之词。
他们将大幅的版面留给了导演岩井俊二，惊叹於他那犹如水彩画般通透的镜头语言。
神户的暖光、小樽的冷雪、被微风吹起的白色纱帘、那些藏在借书卡背後的隐秘情愫，统统被赞誉为「将东方纯爱美学推向了登峰造极的境界」。
而在所有关於演员的探讨中，毫无争议的焦点，全部集中在女主角中山美穗的身上。
影评人们用最华丽的辞藻，死死盯住了她在电影里那神乎其技的表演。她一个人扛起了整部电影的情感主轴，将两个容貌一模一样、性格却天差地别的女人刻画得入木三分。
渡边博子在雪山上的那一声声呐喊，那种将十几年积压在心底的哀痛、思念以及最终的释然，被中山美穗演绎得催人泪下。全日本的观众都在为这个角色的深情与脆弱买单，她在这一刻，当之无愧地成为了日本影坛最耀眼的女主角。
而在这些铺天盖地的赞美中，媒体和影评人也罕见地为北原信这位「男配角」留出了分量极重的专版。
在传统的纯爱剧本里，秋叶茂这种角色其实非常容易招人反感。作为一个想要取代女主角心中「死去白月光」的新欢，稍微用力过猛，就会显得自私、市偿，甚至破坏整部电影那种清冷哀伤的唯美氛围。
北原信完美地避开了这个致命的陷阱。
影评人《电影旬报》的资深主笔在专栏里如此评价：「北原信展现出了一个顶级演员最宝贵的特质一克制。他没有利用自己庞大的个人光环去抢夺中山美穗的戏份。他将秋叶茂演成了一块厚实的土壤。他那种带着几分随性痞气、却又宽厚包容的表演方式，彻底化解了角色本身的侵略性。」
「在博子对着雪山痛哭时，北原信只是安静地站在风雪里。他完全承担起了一个引导者和守护者的责任，调和了整部电影过於哀伤的基调。他不抢戏，却让人无法忽视；他站得靠後，却让所有观众打从心底里觉得，博子最终选择走向他，是最让人安心的归宿。」
这种精准的评价，让北原信在文艺圈的地位彻底稳固。他用实打实的业务能力证明了，自己不仅能在商业大片里狂揽五十亿票房
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