随着新年钟声的敲响，《入殓师》的正式成片被密封进了精致的铝制胶片盒中，跨越重洋，被送往了欧洲和北美，正式开启了它的国际各大电影节参展送审之旅。
最初，好莱坞和欧洲各大电影节的选片评委们，在拿到这部电影的资料时，并没有表现出太大的兴趣。
毕竟，《Departures》（入殓师）这个标题听起来实在是有些晦涩和压抑。在这个充满了爆米花大片和感官刺激的时代，一部探讨东方生死哲学的文艺片，往往意味着沉闷和低票房，很难吸引这些阅片无数、口味挑剔的评委的眼球。
然而，就在那叠厚厚的选片名单即将被翻过去的时候，一位曾深受《菊次郎的夏天》
剧本震撼、对北原信这个天才编剧名字非常敏感的资深选片人，目光突然凝固在了演职员表的那一栏上。
「编剧：Shin Kitahara（北原信）；导演：Shin Kitahara（北原信）。」
「是他？那个写出《菊次郎的夏天》的天才编剧，那个日本最年轻的影帝？」这位选片人忍不住惊呼出声，声音间吸引了休息室内其他昏昏欲睡的同僚们的注意。
这个名字仿佛自带某种魔力。原本对题材并不感冒的评委们立刻清醒了过来，大家交换了一个惊奇的眼神。北原信这个名字，随着这几年他的作品在国际上的口碑和票房双丰收，已经在这些专业的影视圈核心人士心目中建立起了极高的含金量。
「他居然转行当导演了？这可是他亲自执导的处女作。」
「快，把这盘胶片放出来看看！」
甚至连最基本的筛选流程都没有走完，选片委员会就直接为《入验师》安排了一场内部的高规格首映礼。
当放映厅的灯光暗下，大屏幕上浮现出那片静谧的雪原，以及本木雅弘和山崎努那庄严克制、充满仪式感的东方动作时，放映厅里的气氛发生了一种难以言喻的变化。
原本只是抱着「看北原信热闹」的心态的评委们，渐渐被画面中流淌出的那种深沉、
温柔且极具东方美学的生死观所震撼。
整部电影没有一句撕心裂肺的哭喊，没有一个刻意煽情的镜头，却无声地剥离了死亡阴森、恐惧的外壳，将其描绘成一扇通往下一段旅程的宁静之门，给予了逝者无上的尊严和生者最後的慰藉。
电影放映结束，放映厅里陷入了长达数分钟的死寂。甚至连那些平时最擅长挑刺的毒舌影评人，也默默地放下
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