出后来那些让人感到克制滚烫的音符吗?
勃拉姆斯遇到克拉拉的时候也不过才十九岁。
或许这就是爱情对于艺术家的可能性吧。
李安还真有点开始好奇以小车现在的状态会演奏出怎样的抒情作品。
“噹!”
又是一声强烈琴声在耳边响起,李安收回思绪。
奏至尾段,小车以风驰电掣般的连奏弹出一道下行音阶。
依旧是没有刻意的渐弱或加速,却在最后一个和弦的重音里将所有情绪一次性释放!
“噹!”
琴音消散在舞台上空,小车缓缓从键盘上收回双手。
像是刚刚完成了一场音乐会,她起身抚琴转身,微笑着弯下腰。
这一遍她没有出汗。
来到台前,她整个人看起来也轻松许多,笑吟吟得像是对自己刚才的演奏极为满意。
一伙孩子的目光落在李安身上,他们迫切地想听听老师会怎么评价十九号考生。
李安笑了笑:“你们说说吧。”
老汤几人心笑他们几个还能说什么,对小车赞美夸奖的话他们私下已经说烂了。
和对唐小星一样,他们的段位已经给不出任何评价了。
老汤:“好。”
穆欣:“好。”
闫朕:“好。”
三个老师一人一个好,像是接力似的,逗得几个孩子都笑了。
李安乐:“好。”
哈哈哈哈,王小虎和唐小星没绷住。
片刻。
“说说踏板吧,踏板对于贝多芬作品来说是一种特殊效果,和多数作曲家需求体现和声共鸣的目的不一样,他用踏板主要是为了强调对比。”
“贝多芬时期所使用的钢琴在各项功能上远落后于现代钢琴。”
“也就是贝多芬的所有音色效果设想都基于当时的钢琴工艺水平。”
“所以如果我们想在现代钢琴上追求贝多芬在当时的想法,就需要在演奏中更加细微地控制踏板,不同的踩踏深度以及时机都会制造出不同的音响效果。”
“就比如想弹出一种模糊的,带着朦胧感的音响,就不能一脚踩下去。”
“弹得很精彩,可以尝试着再去追求一下其他可能。”
最后李安笑着给出最直接肯定,“满分,继续努力。”
唐小星:哇!!
王小虎:牛啊!
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