里也像第一次一样，又一次喊了“CUT”。
在停下之后，大家的目光都聚焦了过来，想要看看这次这场戏有没有令这位导演满意，却是依旧没能从沈欢的口中听到那个“过”字，而是见到沈欢又从椅子上站了起来，向两位演员走了过去。
走到近前后，沈欢首先肯定了两位演员：“做得好，基本上理解了我的意思，只是有一些东西我还是要再跟你们说一下。首先是老廉，你还是没能把整个人给融进去，我希望你能在代入这个人物的基础上，迸发出一些自己的东西来。你不要刻意朝着哪个方向去，你只需要站在这个人物上就行了，我随便说一点你参考一下……”
这次的整体效果改变，不仅是俞清泉看到了，沈欢也看到了。
他的想法似乎是对的，在他的这些调整下，整场戏给他的感觉一下子活了过来，比那第一遍好多了。只不过他觉得可能给到这两位演员的时间不够，这两位的表演上还是稍稍有些僵，一些小细节的处理上，没有达到他的预期。
俞清泉在一旁看着，有些惊讶。
在他看来，刚才这场戏已经可以了——这个年轻导演，好像是有点东西的。
可是让他没有想到的是，沈欢却还不满意。
而在沈欢的讲解和要求下，这场戏又再来了一遍。
这第三次，基本上是走在第二次的基调上，有几处地方稍有不同：廉守国在说一开始的台词的时候，眼睛不再是呆板地耷拉着，而是有几个急促的上下翻飞、看邹文琴的细节，邹文琴第二遍中那种隐隐有些悲壮的感觉也没有了，变成了坚定严肃的感觉。
在这些细微的调整下，这第三遍给人的观感比起之前来更加流畅自然，同时诡异地也更加喜感了。
看来这个方向是正确的。
沈欢再一次确定了这一点，心中舒了一口气，自我感觉对于喜剧的理解也更加深了一点。
在喜剧这个类型上，需要花在这些绿叶身上的心思，似乎要比其他类型的剧更多，而“人物结构”这东西，则是一柄利器。另外，在表演形式的表达效果，对于主线和节点的认知，对于喜剧创作等方面，沈欢也有了更加深入的理解。
坐在沈欢身边的俞清泉则是若有所思地看了看沈欢。
这位年轻导演，似乎找到了他曾经想要寻找、却最终无奈放弃的那把钥匙。
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